Apollo et Hyacinthus

¿Es posible determinar, más allá de la subjetividad de cada oyente, qué quería expresar Mozart con su música cuando escribía una obra? Por desgracia, él no dejó escritas grandes explicaciones verbales al respecto, circunstancia que convierte la partitura de cada obra en el único documento al cual referirnos a la hora de querer solucionar esta cuestión. Así, el propósito de este libro dedicado a la primera ópera de Mozart consiste en intentar descubrir el fondo expresivo de la música por la vía del análisis formal de la partitura.

Al tratarse de una ópera, este fondo expresivo se manifiesta de entrada en los contenidos dramáticos del texto. El análisis de la manera como la música los transmite parte de los elementos físicos que la partitura ofrece de forma explícita (unidades del ordenamiento horizontal, gestualidad del diseño melódico, contextos armónicos y tonales, tímbrica de la instrumentación, etc.). Pero el estudio de estos elementos otorga un papel especialmente substancial a los fenómenos no explícitos, es decir, a la forma “implícita” que las unidades musicales deberían tener por correspondencia con el metro verbal. Una forma que a menudo queda modificada a causa de los añadidos o recortes que el autor aplica con motivaciones expresivas, y que terminan dando a los fragmentos musicales el aspecto con que finalmente aparecen en la partitura. Así, comparar la forma implícita y la forma final de un mismo fragmento se convierte a lo largo del libro en uno de los métodos que contribuyen a revelar con mayor elocuencia las intenciones expresivas del compositor.