Carnaval

El Carnaval (Op. 43) de Leonora Milà (1942) es un juego de máscaras. Por una parte, es un sentido homenaje de la pianista y compositora Leonora Milà a Robert Schumann, uno de sus compositores más admirados y celebrados. Milà escribe su propio Carnaval. Y aquí entra de nuevo el juego de máscaras, porqué el Carnaval de Milà no solo es un homenaje a Schumann, sino también un viaje interior y de amor a su ciudad. Su Carnaval se basa en personajes e ingredientes de la fiesta, cogiendo como punto de referencia el Carnaval de Vilanova i la Geltrú, la ciudad donde Leonora Milà nació y ha residido toda la vida. El Carnaval de Vilanova es heredero de la tradición de los indianos, jóvenes lugareños que a finales del siglo XIX marchan a Cuba con el objetivo de probar suerte y buscar fortuna. Algunos -pocos- de estos indianos regresan enriquecidos y organizan suntuosas fiestas en cases señoriales que ells mismos mandan construir. Los indianos importan la arquitectura de los edificios, la gastronomía y los bailes de mantones de Cuba

Sí, el Carnaval de Vilanova, grácias a estos orígenes antillanos, es una fiesta que se aleja de los estereotipos. Se recuperó tras 40 años de dictadura franquista, e inspira a Leonora Milà una obra pianística descomunal que remite, en su origen, a Robert Schumann. De nuevo, el juego de máscaras.

La estructura de la obra se basa en el calendario del Carnaval de Vilanova; Sa Majestat Carnestoltes llega con el propósito de aportar la fiesta y el desenfreno; en el número XVIII, por contra, se produce la agonía del rey y, posteriormente, su muerte (miércoles de ceniza). En medio, se muestran los principales actos y personajes del Carnaval (la comparsa, el arlequín, pierrot, las concubinas...) mezclados con aspectos personales de la compositora -el viaje interior antes mencionado- que remiten a la su infancia (El ball de les nines, Malenconia) o bien se manifiestan en forma de canción popular (en recuerdo de su padre) o como un homenaje a sus compositores preferidos (el mismo Schumann, y Brahms, la sombra de los cuales se intuye en los últimos números de la obra).

Bernat Deltell