Tres cuplets del Pral·lel (per a veus mixtes)
Paginas interiors
Arreglos musicales
Ámbito
Escuelas de Música i Conservatorios Grado Superior
Partituras Avanzado
Colección
Cuplets del Paral·lel Núm. 2
Idioma
Castellano, Catalán, Inglés, Latín
Formato
Partitura
Contenidos generales
Todavía no somos plenamente conscientes de la riqueza del patrimonio musical de nuestro país. Y no nos referimos tan sólo a la llamada «música culta», sino también a las músicas populares y algunos de sus géneros adscritos como lo pueden ser la zarzuela, el teatro musical, el cabaret o la revista. Los tres ejemplos de cuplé que tiene en sus manos son un ejemplo ya no sólo de un patrimonio que tuvo su incidencia en el tiempo de su creación-interpretación, sino que, incluso, acabó integrándose como repertorios de cantantes o artistas posteriores como las pueden ser Mary Santpere, Guillermina Motta, Núria Feliu, Salomé, Silvia Marsó o el grupo La Trinca.
Todo esto ocurría en un momento complejo, demográficamente hablando, en la ciudad de Barcelona que, entre los años 1910 y 1930, casi duplicó su población. Fue el momento, por tanto, de las primeras grandes oleadas migratorias provenientes del mismo principado, pero también de Murcia, Aragón o el País valenciano. Eran olas que acabaron construyendo unos arquetipos como son los de la joven criada o la dependienta que se añoraba de su lugar de origen, pero también chocaba con la ciudad industrializada. (...)
Todo esto ocurría en un momento complejo, demográficamente hablando, en la ciudad de Barcelona que, entre los años 1910 y 1930, casi duplicó su población. Fue el momento, por tanto, de las primeras grandes oleadas migratorias provenientes del mismo principado, pero también de Murcia, Aragón o el País valenciano. Eran olas que acabaron construyendo unos arquetipos como son los de la joven criada o la dependienta que se añoraba de su lugar de origen, pero también chocaba con la ciudad industrializada. (...)
(...) En el caso de estos cuplés, arreglados con exquisitez y excelencia por el compositor Jordi Domènech, encontraremos ya no sólo la resonancia de los teatros del Paral·lel de Barcelona, sino un testimonio sociológico de una época que recibe el impacto del descubrimiento de la tumba del faraón Tutankhamon, en 1922. Descubrimiento que se ve reflejado en el cuplé Tuthom-Jahma de Joan Costa y Manuel Sugrañes que todavía sigue vigente:
A Egipte com vèieu
tot són mòmies, ai déu meu,
i en aquí si us hi fixeu
es veuen mòmios per tot arreu.
Oriol Perez i Treviño
A Egipte com vèieu
tot són mòmies, ai déu meu,
i en aquí si us hi fixeu
es veuen mòmios per tot arreu.
Oriol Perez i Treviño
Estructuración
El vestir d'en Pasqual (Joan Viladomat, música / Juan Misterio (text)
Tuthom Jahma (Joan Costa, música / Manuel Sugrañes, text)
Fresquibilis-sur-mer (Enric Clarà, música / Manuel Sugranyes, text)
En los arreglos de las canciones del Paral·lel que tenéis en vuestras manos, mi intervención ha sido un poco más drástica ya que las partituras tienen son de una índole mucho más práctica y, especialmente en la parte del piano, son mucho más básicas. En los originales la parte del piano presenta una mano izquierda que realiza la armonía, mientras que la mano derecha dobla constantemente la melodía, de manera que la solista – que deberían de ir justitas de solfeo, no nos engañemos-, no quede nunca desamparada.
Por este motivo, mi primera acción ha sido convertir el acompañamiento original, que a veces parece solo un esbozo, en un verdadero acompañamiento pianístico, expandiendo la tesitura del piano y enriqueciendo el estilo. La segunda acción ha sido la de convertir la melodía para solista en una partitura colectiva, repartiendo las intervenciones entre diferentes voces según el uso coral. La parte coral es asequible, porque desengañémonos, el éxito de esta música dependerá de la gracia, frescor y picardía con las que debe ser interpretada y, para propiciarlo, he intentado no poner muchos obstáculos de solfeo.
Jordi Domènech (Arreglista)
Fresquibilis-sur-mer (Enric Clarà, música / Manuel Sugranyes, text)
En los arreglos de las canciones del Paral·lel que tenéis en vuestras manos, mi intervención ha sido un poco más drástica ya que las partituras tienen son de una índole mucho más práctica y, especialmente en la parte del piano, son mucho más básicas. En los originales la parte del piano presenta una mano izquierda que realiza la armonía, mientras que la mano derecha dobla constantemente la melodía, de manera que la solista – que deberían de ir justitas de solfeo, no nos engañemos-, no quede nunca desamparada.
Por este motivo, mi primera acción ha sido convertir el acompañamiento original, que a veces parece solo un esbozo, en un verdadero acompañamiento pianístico, expandiendo la tesitura del piano y enriqueciendo el estilo. La segunda acción ha sido la de convertir la melodía para solista en una partitura colectiva, repartiendo las intervenciones entre diferentes voces según el uso coral. La parte coral es asequible, porque desengañémonos, el éxito de esta música dependerá de la gracia, frescor y picardía con las que debe ser interpretada y, para propiciarlo, he intentado no poner muchos obstáculos de solfeo.
Jordi Domènech (Arreglista)
Características técnicas
Medidas
21 x 29,7 cm, vertical
Encuadernación
Grapa
Número de páginas
32
ISMN
979-0-69239-181-4
Editor
DINSIC Publicacions Musicals
